Nos Love Paris

En 1900, Émile Zola subió a la segunda plataforma de la Torre Eiffel, el equipo de la cámara a cuestas, para poder fotografiar París desde todos los ángulos -, porque sólo podía registrar fotografías panorámicas de la ciudad de la que había reconstruido en sus novelas. En 1940, Adolfo Hitler , creyendo que él también estaba en el centro de algo, se levantó del asiento de su coche, ya que poco a poco la vuelta a la Plaza de la Concordia antes del amanecer, más tarde, desde la parte superior del Parvis du Sacré-Coeur, que se abría en la ciudad que había fantaseado desde su infancia, cuando estudiaba mapas de calles y soñaba con la reconstrucción de París en el corazón de Berlín.

Heinrich Hoffmann, de “parisinos

Adolf Hitler en París, 1940.

Es poco probable a pesar de que son compañeros de cama, Zola y Hitler son habitantes de “Graham Robb parisinos: Una historia de aventura de París”, una tarjeta de San Valentín a la Ciudad de la Luz. Robb no es un extraño aquí. El aclamado autor británico de biografías de Hugo, Balzac y Rimbaud, que experimentó por primera vez la ciudad como un niño, cuando sus padres lo trataban de una semana de vacaciones como un regalo de cumpleaños. Pero, como aprendí Robb, París es demasiado volátil y complicado, también histórica motriz, de ser iluminado por la vida de una persona determinada. Su solución: escribir, como él mismo explica, “contó una historia de París por muchas voces diferentes”, organizó una serie de estudios de carácter para conmemorar el cambio de calles y líneas de diversas parcelas que dan sentido a la ciudad.

Algunas de las figuras en los de París Robb son conocidos: María Antonieta, Barón Haussmann, Charles de Gaulle , incluso , Nicolas Sarkozy . Algunos de los personajes de Robb pueden ser menos conocidos – como Henry Murger, autor de “La Vie de Bohème”, a quien Robb satiriza como un proto-blogger inclinación lateral de arriba “rebanadas íntimos de su vida” y el devenir, en efecto, el campo literario proxeneta ” “de su amante perdido. Su vida infeliz, la base de su libro, fue su boleto para salir del Barrio Latinoy en un apartamento en la Gran Rue Notre-Dame de Lorette, una nueva calle “sin historial y con una superficie de asfalto suave”, como señala agudamente Robb , “construido sobre wasteground en el punto en la orilla derecha se alza hacia Montmartre.”

Aunque los estadounidenses no han oído hablar de la ingeniosa Vidocq penal Eugène-François, su retrato se encuentra en el corazón simbólico del libro de Robb. Ocupados por la policía para localizar a otros ladrones, Vidocq pasó 16 años como jefe de la Brigada de Sûreté y luego fundó la Oficina de Inteligencia Universal, una agencia de detectives con una enorme base de datos de información sobre miles de ciudadanos. Cuando la oficina se cerró en 1843, la mayor parte de los documentos desaparecieron, al igual que el astuto Vidocq. Un maestro de la vigilancia y el disfraz, se apareció por aquí y por allá, supuestamente espiar a Luis Napoleón como él lo estaba asesorando. Después de Vidocq murió, su ataúd fue abierto – de no revelar el maestro penal, pero el cuerpo de una mujer desconocida.

Para Robb, la desaparición del cuerpo de Vidocq y de sus extensos archivos, algunos de los cuales cayeron en las librerías de segunda mano, representan la naturaleza misma de París, cuyas calles muy van y vienen. La ciudad fue construida sobre la arena y el pantano y de sumideros conectados en marcha. Sólo un hombre como Vidocq sabría “cómo muchos dramas oscuros fueron borrados de la historia de París por la demolición y renovación urbana.”

Ningún mapa fiable de París existió hasta fines del siglo 18. Cuando María Antonieta huyeron de las Tullerías en 1791, su carruaje se perdió tan pronto como salió del palacio, girando a la derecha en vez de izquierda, cruzando el Pont Royal en los carriles oscuro de la margen izquierda del río. Luis Napoleón Bonaparte llegó a París llevando un mapa marcado con calles que no existe. En 1853, como Napoleón III, había empleado Georges-Eugène Haussmann para arrasar barrios enteros y construir paisajes abiertos con amplias avenidas, frondosos. Napoleón III “enterrado hectáreas de la historia”, Robb escribe. “Un paseo el nombre de una batalla borrado los recuerdos de un millón de vidas, y al final de su reinado, el Archivo Nacional ardió en llamas.”

Sin embargo, Robb está menos interesado en Napoleón III que en Charles Marville, fotógrafo oficial del Museo del Louvre , que fue el encargado de fotografiar a los barriosHaussmann pronto demoler. “Puede ser visto como una arqueología a la inversa “, Robb observa irónicamente. “En primer lugar las ruinas, la ciudad que se ocupa de ellas para arriba.” Sin embargo, en Marville las fotografías de las calles están vacías. Tal vez la exposición a largo habría reducido cualquier movimiento de una falta de definición, tal vez por eso prefirió renunciar a sus cuadros en la madrugada. En cualquier caso, el pueblo de París se han evaporado misteriosamente, tal como se Marville. Vendió su negocio y nunca se supo de él. “Cada ciudad es vivir una necrópolis”, Robb escribe, “una montaña asentamiento de las poblaciones que migran hacia abajo en el suelo.” Recuperamos lo que podemos.

Un siglo más tarde, el presidente de la República Francesa, Georges Pompidou de París imaginado una de las torres de altura (para él, las torres de Notre-Dame eran demasiado corto) hecha de acero de alta resistencia a la tracción, junto con un museo moderno que se vería como una refinerías de petróleo. Mientras que el Centro Pompidou se estaba construyendo, el historiador Louis Chevalier escribió su obra maestra, “El asesinato de París,” en una habitación del Hôtel de Ville por encima de aquel en el que Haussmann reasigna la ciudad. Sin embargo, Chevalier hizo más que denunciar los saboteadores y los planificadores. Él reconstruyó su querida ciudad de la memoria. “Abandonada a sí misma, la historia se olvida”, explicó. “Pero afortunadamente, hay novelas – cargado de emociones, un enjambre de rostros, y construida con la arena y la cal de la lengua.”

Aunque a menudo Robb narra diversas secciones desde el punto de vista de sus personajes, que habitan en ellos y esquivar, hasta cierto punto, la línea entre la historia tradicional y la fantasía, sus personajes no suenan igual, lo cual puede ser un peligro cuando un historiador afecta a la postura de un novelista. Robb afirma que él escribió con “un sabor de la época en mente”, e insiste en que no artificiales introduzca nada en sus historias. Que los parisinos “” necesaria tanta investigación como su anterior, convencionalmente estructurada libro más “El descubrimiento de Francia” es evidente en cada página. Sin embargo, si “parisinos” se parece a Simon Schama s ‘ “Certezas Muerto”, que es también acerca de los límites del conocimiento histórico, Robb, en el empleo de las técnicas del novelista, anima a sus personajes, principalmente por “el placer de pensar en París.” Eso el placer es también el lector.

La familia Pompidou, habitante de una casa de la ciudad en la Île Saint-Louis al lado del edificio Baudelaire vivió en su juventud. No es casualidad que Robb menciona esto, para el poeta y el novelista (así como el historiador y el fotógrafo, el estafador y el documentalista) son los verdaderos protagonistas de su siempre cambiante, siempre vibrante de París.

Robb incluso imagina un Proust “familiarizarse con la ley de la vida moderna según la cual una de entorno inmediato siguen siendo un misterio, mientras que los lugares distantes visto en las guías y las pinturas son tan familiares como viejos amigos, cuya presencia material ya no es necesario para mantener la amistad.” Y asi que los milagros de la vida moderna también incluyen una novela, “À La Recherche du Temps Perdido,” que no se puede leer entre paradas en el metro y que, al igual delicioso mapeo de Robb de París, capta las personas que viven en el tiempo pasado, tiempo que pasa e incluso el tiempo por venir.

Brenda Wineapple es el autor, más recientemente, de “White Heat: The Friendship of Emily Dickinson y Thomas Wentworth Higginson.” Su antología, “del siglo XIX Escritores Americanos de escritura”, se publicará el próximo otoño.

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